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Los motivos de Alamilla y Venegas

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Vincent
AutorJudith Amador Tello

Para Alberto Castro Leñero, Osaka fue sólo un referente. Cuenta que el nombre Akaso fue propuesto por su hermano Francisco, como una inversión del nombre de la ciudad japonesa, pero su motivación al pintar tuvo más relación con la búsqueda de un espacio para la expresión pictórica “porque tal vez nos sentimos como relegados”.

Germán Venegas se incorporó al proyecto de la muestra casi desde su inicio. No es un pintor cuyas obras coleccione Autrey, pero cuenta que sí le ha comisionado sobre todo retratos de sus familiares y de ahí parte su relación. Aceptó participar en Akaso por considerar que siempre hay algo nuevo que aprender en su oficio de pintor, y en este caso era una oportunidad para pintar en gran formato:

“En México es muy difícil, hablando en términos de posibilidades, llegar a pintar cuadros de esas dimensiones, creo que el coleccionismo en general no está hecho, o por lo menos no tiene la disposición de hacerse de ese tipo de cuadros, algo que es muy común en otros países: vemos la pintura neoyorkina, la italiana, la alemana, y desde la antigüedad siempre se han pintado formatos enormes. Entonces me llegó esta oportunidad y para mí era maravilloso poder darme el lujo de pintar un cuadro de gran formato.”

Dice, como Castro Leñero y Autrey, que no hubo un tema, pero al ser artistas que han trabajado en la Ciudad de México desde hace más de treinta años y tener los sentidos abiertos “de tiempo completo”, perciben lo que sucede en el entorno y por ello hay coincidencia en pintar la violencia que se está viviendo.

Su cuadro se titula Coatlicue y explica que siempre ha sentido la necesidad de acudir a las fuentes del arte precolombino “que aparentemente son de mucha violencia, de mucha oscuridad”, pero en este caso la Coatlicue habla de algo más que guerra y sacrificio, habla de la “necesidad del ser humano de entender su existencia”.

Lo que más le atrajo del proyecto...

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