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"El hijo de Saúl"

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Vincent
AutorJavier Betancourt

Saúl (Rórihg) forma parte del Sonderkommnado, uno de esos grupos que los nazis implementaban con prisioneros judíos para encargarse de limpiar los residuos de cámaras de gas y hornos crematorios. Esos despojos no eran otra cosa que los cientos de cadáveres que desechaba a diario la fábrica de la solución final. Dentro de esa banda de producción de muerte, un cadáver era un mero "stück", pedazo o cacho, que había que procesar; los soldados o jefes nazis evitaban así ensuciarse las manos.

Son contados los momentos, instantes a veces, en que la cámara abandona el acercamiento del rostro de Saúl: filmado en 35 mm con un formato 1: 375 -algo muy cercano a la técnica que se utilizó para el cine mudo-, el semblante del actor, poeta de profesión, inunda la pantalla con una mezcla extraña de terror, dignidad y mansedumbre; sumisión no al nazi, sino al destino. En ese inacabable cióse up se incrusta el infierno; fuera de foco, como de reojo, se perciben los tormentos, golpes y humillaciones, balazos y metrallas a quema ropa, vestimentas y objetos personales, puertas metálicas, cuerpos apilados, el golpe de la palas y las llamas de fuego. Pero Nemes parece recomendarle a su espectador que no se distraiga, que se concentre en ese rostro.

El hijo de Saúl sugiere que bajo la maquinaria de exterminio, sea por raza, credo político o género, lo esencial es no perder de vista el rostro...

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