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Edward Yang en el FICUNAM

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Vincent
AutorJavier Betancourt

Toda una sorpresa la retrospectiva completa de Edward Yang que incluye esta edición del FICUNAM (Festival Internacional de Cine de la UNAM); a excepción de Yi Yi, la mayor parte de la obra de Yang (fallecido en el 2007) no se había visto en México. Aunque su trabajo se extiende sólo a lo largo de las décadas de los ochenta y noventa, el descubrimiento no tiene nada de arqueológico; Yang, con sus largos travelling, tomas fijas, desarticulaciones narrativas, instala la modernidad en el cine de Tapei; lo hace sobre el quicio de la ventana al capital y al desarrollo tecnológico que abre el final de la ley marcial en la isla.

La paradoja es que este nuevo cine funciona como crítica a la modernidad misma; La terrorista (1986), con sus alusiones al neorrealismo o a Antonioni, podría elegirse como un buen modelo de posmodernidad, pero ocurre que el término se ha vuelto obsoleto y la película no, todo un poema que se renueva cada vez que se lee. Las cintas de Yang se anticipan a lo que 20 años después se llamaría la cultura de la desaparición, como se ha bautizado la nueva modalidad urbana de miles de rascacielos y centros comerciales en China y Hong Kong; Yang inaugura la posibilidad de construir ficciones en el filo de espacios políticos y sociales prácticamente virtuales; la construcción de una identidad que la élite militar legitimaba en...

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