Revive Cortázar en otros géneros
| Autor | Silvia Isabel Gámez |
A Julio Cortázar le hubiera gustado que Luis Buñuel dirigiera una película basada en sus historias. El proyecto nunca se concretó, pero numerosos cineastas, músicos, escritores, se han apropiado de sus relatos lo mismo que de su figura.
"Es necesario señalar que se han adaptado sus cuentos, no sus novelas ni sus obras de teatro tempranas", plantea el ensayista argentino Emilio Bernini.
La economía en la narración, la condensación de sus historias, dice, favorece que sean llevadas al cine. Considera que la literatura de Cortázar se adecua a las poéticas de los cineastas.
La cifra impar (1962), basada en "Cartas de mamá", y Circe (1964), sobre un relato homónimo, ambas dirigidas por el argentino Manuel Antín, inauguran el cine cortazariano, y son también las más cercanas a su literatura, según Bernini.
Antín utiliza el falso raccord, la alteración espacio temporal en el montaje, explica, para hacer una transposición de lo fantástico en las historias del escritor.
Luego vinieron Blow Up (1963), de Michelangelo Antonioni, basada en "Las babas del diablo"; Weekend (1967), de Jean-Luc Godard, a partir de "La autopista del sur", y Monsieur Bébé (1974), de Claude Chabrol, basada en "Los buenos servicios", entre una decena más de cortos y películas.
El cine, observa Bernini, ha hecho a un lado al Cortázar más politizado: el autor del Libro de Manuel o Nicaragua tan violentamente dulce.
"Hay toda una literatura de Cortázar, incluso la que continúa con Los autonautas de la cosmopista, que resulta inasimilable para el cine".
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En julio de 2013, el compositor portugués Vasco Mendonça estrenó con éxito en el Festival Aix-en-Provence la ópera The House Taken Over, con un libreto del británico Sam Holcroft, basada en el cuento de Cortázar "Casa tomada".
"Quise crear un mundo sonoro que pudiera traducir la tensión subyacente en el texto", explica Mendonça, y que dicha tensión fuera en aumento. De la historia le atrajo la manera en que se aborda el aislamiento y el sufrimiento íntimo.
Han corrido ríos de tinta sobre la relación de Cortázar con la música. Aunque tocaba mal, según decía, la trompeta y el saxofón, en su literatura, el acercamiento más íntimo fue con el jazz.
"Cortázar escribía desde el horizonte del swing, o del balanceo, como él mismo lo llamaba", describe el crítico argentino Pablo Gianera. "El concepto de swing, por un lado, constituye la marca de todo jazz, pero a la vez, no deja huellas textuales; es, en realidad, una variedad...
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