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Paraíso perdido / Óscar 2017

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Vincent
AutorRafael Aviña

Un filme eficaz con buena ambientación y una historia desconocida: las mentes brillantes de un grupo de jóvenes negras al inicio de los 60, esenciales en la carrera espacial de la NASA. Aquí, todo es tan previsible, convencional y almibarado que parece una producción de Disney.

O el caso de la muy correcta y espectacular, pero gélida, Silencio de Martin Scorsese con hermosa fotografía del nominado Rodrigo Prieto.

Por fortuna, palpita a su vez un cine estadounidense que invoca lo mejor de la producción independiente y la tradición del género que la Academia ha reconocido de manera apabullante como sucedió con La La Land de Damien Chazelle y Hasta el último hombre, cine de acción bélica inspirado en un hecho real de un intuitivo Mel Gibson (seis nominaciones). Aunque en paralelo, perdura su incapacidad para aceptar otras adaptaciones que se sumergen en aguas oscuras y planteamientos morales potentes y pulsantes como ocurre en Animales nocturnos de Tom Ford (una nominación).

Tal vez las 14 nominaciones para el fascinante drama musical de Chazelle resulten excesivas. No obstante, lo más trascendente de este aparente divertimento de nostalgia hollywoodense radica en su habilidad para proponer una historia sobre la frustración romántica y la relatividad del éxito, como lo hacía Woody Allen en Café Society desairada por la Academia debido a su tono amargo y melancólico similar al de La La Land.

Ese mismo clima de fracaso amoroso es trasladado a una atmósfera de sadismo, violencia y pesadilla que remite a los ambientes sofocantes de trauma sexual, perversión erótica e historias paralelas de David Lynch como en Mulholland Drive, zona en la que habita la exitosa galerista y artista visual Susan (Amy Adams) cuyo vacío existencial, soledad y frustración se evidencian mientras lee la novela inédita que le ha enviado su ex marido (Jake Gillenhaal) en un primer matrimonio destruido por la juventud y ambición...

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