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Paraíso perdido / El noir mex va al MoMA

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AutorRafael Aviña

Un cine negro policiaco y criminal que desbordaba, imitaba modelos o proponía visiones análogas a aquellas obras que reptaban en la oscuridad de la Serie B: el noir estadounidense. Inquietantes rarezas que se hundían bajo la piel y la clandestinidad emocional de una urbe nocturna con personajes entresacados o no de la nota roja, o que se movían entre las sombras de ambientes de delincuencia, justicia, culpa, redención y exploración del deseo.

El noir mex fue una de las manifestaciones fílmicas más audaces y provocativas. Poco apreciado en su momento, incluso hoy, el cine negro mexicano ostenta relatos a la altura de lo mejor del género desde su propio contexto nacional, pese a sus limitaciones de producción. Por ello, la retrospectiva de siete películas que el Museo de Arte Moderno de Nueva York (MoMA) ofrece este mes, Mexico at Midnight: Film Noir from Mexican Cinema's Golden Age, resulta trascendental para la revalorización de un género cargado de realismo y delirio.

El territorio de la noche es la demarcación del thriller, del cine negro policiaco, del antihéroe carcomido por los celos, la desconfianza, la incertidumbre; envuelto en su propia arrogancia, temeridad, ínfulas de poder y en un destino implacable y cruel que recorre los laberintos de la memoria, donde se funde nihilismo y desilusión social. Es evidente que el México de noche, una de las leyendas del sexenio alemanista (1946-1952), funciona como metáfora de esos filmes que responden a los estímulos y las fórmulas del relato de suspenso y el melodrama. Esa ecuación de sangre, sudor y lágrimas, igual a adrenalina y a flujos sexuales, que se entrecruzan con el cine policiaco, el cine cabaretil, el relato de pobreza y arrabal, o el drama criminal, de intriga o espionaje, con resultados violentos. Desde finales de los años 30 y, sobre todo, en los 40...

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