La novela criminal
| Autor | Federico Campbell |
| Páginas | 288-290 |
LA NOVELA CRIMINAL
UN MISTERIO parece ser el punto de partida de todo intríngulis
policiaco. El lector quiere ver cómo se desarrolla la acción y qué es lo
que sucede finalmente con los personajes: cuál es su destino.
Como todas las obras literarias, la novela criminal parte también
de una convención, de una especie de aceptada complicidad entre
escritor y lector. Una suerte de amistad momentánea se establece
entre ellos. Una simpatía o, al menos, una empatía. Tal vez el lector
no se tome tan en serio el asunto como, por motivos del oficio, el
novelista. Se necesitaría ser un psicótico, ha dicho Raymond
Chandler, para creer que es verdad o real lo que no aspira sino a una
representación, a una parodia del mundo en que vivimos. Eric
Ambler —maestro de ese otro “género” hermano del policial, el de la
novela de espionaje, y que desborda sus límites cada vez más
desparramándose en lo que podríamos reconocer como lo policiaco
trasnacional— dice que ahora que los thrillers adquieren mayor
respetabilidad que antes, sus novelas parecen tener alguna
relevancia —o pertinencia— por su contexto social, por lo menos si se
las compara con muchas de las novelas “serias” que actualmente se
escriben. Si los críticos se interesan en ellas, razona Ambler, es
porque dicen más sobre la forma en que piensa la gente y obran los
gobiernos que muchas de las novelas convencionales.
Esta última observación de Ambler apunta —se puede inferir sin
mucha dificultad— al tema del poder.
Sin embargo, no habría que hacerse demasiadas ilusiones acerca
de que en todos los casos de la novela negra emana necesariamente
un discurso sobre el poder, como podría deducirse fácilmente y sin
mucho margen de error de buena parte de la obra cinematográfica de
Francesco Rosi. Cuando se quiere demostrar una hipótesis,
acudiendo a la acumulación de ejemplos —que los hay para todos los
gustos— y al engaño de la manipulación estadística, casi se puede
Para continuar leyendo
Solicita tu prueba