Negro es el color de la novela
| Autor | Federico Campbell |
| Páginas | 279-281 |
NEGRO ES EL COLOR
DE LA NOVELA
AHORA que va de novela policiaca no está de más recordar que lo de
novela negra se debe a que de ese color era la colección que después
de la segunda guerra europea empezó a publicar en París la editorial
Gallimard, hacia 1946. Como en muchas otras culturas, los franceses
en la suya asocian la muerte con lo negro, la sangre con lo rojo, la
nieve con lo blanco y la esperanza con lo verde. Pero, si nos ponemos
en un plan riguroso, habría que admitir que la expresión correcta y
más generalizadora sería novela criminal. ¿Por qué, Federico?
Bueno, porque no toda novela en la que hay un asesinato es
policiaca y, en cambio, siempre es criminal. Tómese al azar, por
ejemplo, alguna novela de Patricia Highsmith, como El temblor de la
falsificación, y se verá que para nada interviene la policía. Allí, la
gran narradora texana monta una situación como de obra de Harold
Pinter y todo se da con base en metalenguajes, sobreentendidos, para
desmenuzar cómo se desenvuelve una mentalidad criminal. En otras
palabras: toda novela policiaca es criminal, pero no toda novela
criminal es policiaca.
Y es precisamente ésta, la novela que recoge el punto de vista del
criminal: el monólogo interior homicida, la que se ha venido
conociendo como “negra”, debido al habitual afrancesamiento de los
escritores y los editores españoles (en especial los catalanes y uno
que otro asturiano que tienen la cultura gabacha al otro lado de los
Pirineos).
Ya lo decía Raymond Chandler: “El mero asesinato no incorpora a
una novela a la categoría de detectives o de misterio”.
Quien sacó de la alcoba el asesinato y lo puso en la calle fue
Dashiell Hammett. Lo empezó a contar con el lenguaje coloquial,
real, de la calle; es decir, mediante la transcripción de una habla viva.
Y a partir de entonces pasaron a un segundo término las exquisiteces
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