Gustavo Moheno/ Retrato de un Asesino: Un viaje al lado oscuro
| Autor | Gustavo Moheno |
"Los asesinos se comportan como especies protegidas", declara con inquietante lucidez el impredecible, bestial, pero profundamente "carismático" protagonista de esta historia de sangre, soledad, psicopatologías y automutilaciones que, pese a basarse en una leyenda real de la cultura pop australiana, se define desde los créditos iniciales como la biografía apócrifa de un pseudo serial-killer, autor de best-sellers, cuyo canto de batalla es "nunca dejes que la verdad se entrometa en el curso de una buena historia".
El sujeto: Mark Brandon "Chopper" Read, sociópata paranoico, artista de la mentira; individuo torturado, contradictorio, dueño de un punzante sentido del humor y avasallado por demonios más grandes que su propio mito. Chopper ha purgado dos condenas en la cárcel y es el "escritor" más vendido del continente de los canguros; entre sus muchos títulos destaca How to Shoot Friends and Influence People. Actualmente vive en una granja en Tazmania.
Adentrándose sin pudor en los terrenos temáticos de obras como Henry: Retrato de un Asesino Serial (John McNaughton, 1986) y Asesinos por Naturaleza (Oliver Stone, 1994), el cineasta neozelandés Andrew Dominik -debutando en el largometraje tras un serio fogueo en el mundillo publicitario- somete la cámara a las incongruencias de este personaje sui-géneris para conseguir el perturbador -o "conmovedor", según el nivel de inteligencia/enfermedad de cada espectador- retrato de una violenta forma de comportamiento, desechando cualquier tipo de postura o explicación científica/humanista al respecto.
Dominik aplica un estilo de "cinema verité", una estética sucia, deslavada -la fotografía de Kevin Hayward y Geoffrey Hall es un deslumbrante vómito de colores sobrecargados, sin balance- para darle cuerpo a la enfermiza percepción que Chopper tiene del mundo.
El filme es un viaje intenso, desgarrador y terriblemente irónico al corazón de las tinieblas de este hombre sin identidad, visiblemente preocupado por la opinión que los demás puedan tener de él y capaz de una violencia incontrolable que siempre lo hace sentir patéticamente culpable (Chopper puede meterle un balazo en el vientre a un narcotraficante para después salvarle la vida llevándolo al hospital).
El mayor acierto -o espectáculo- de la cinta no es, sin embargo, el logrado acercamiento visual o la atractiva estructura del guión (la primera parte en la cárcel es delirante y, por cierto, no apta para estómagos débiles), sino Eric Bana en su...
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